Single Frauen Treffen

Jetzt endlich Single! Sensualität und Eleganz in den Solo-Phasen des Alltags.... - Weihnachtsfeiertag für Christine Janson

Es soll Sie dazu anregen, auf sich selbst aufzupassen und zu erfahren, was SIE zufrieden macht! Vor allem Frauen achten in jeder Zusammenarbeit darauf, ihren Lebensgefährten zufrieden zu machen und die eigenen Wünsche immer mehr in den Vordergrund zu drängen. Jetzt gibt es auch beim Sex viele überraschende Dinge, denn Sie können Ihre Sinne wiederentdecken.

Sie lernen in diesem Band, wie Sie die richtigen Menschen dafür gewinnen oder gar Ihren neuen Lebensgefährten kennen lernen: "Endlich Single - Sensualität und Sexualität in den Solo-Phasen des Alltags. Vorschläge für die neugierigen Frauen". "Wenn du richtig kochst und sauber machst, brauchen wir keine Haushälterin!"

"Und wir brauchen keinen Gartenarbeiter, wenn du nicht jede Nacht so erschöpft wärst!"

Wenn alleinstehende Frauen sich für ein Baby entscheiden.... - Christoffer Mundlos

Die Frauen haben später und später Nachwuchs. Ausschlaggebend dafür ist, dass weniger häufig, zögerlich und später - also nicht beziehungsfähig - Firmenanleihen abgeschlossen werden. Mit 40 oder 50 Jahren kann man noch eine eigene Gastfamilie aufbauen, aber für Frauen läuft die Biowecker. Durch den medizinischen Erfolg brauchen Frauen keinen Ehepartner mehr, um ein Baby zu haben.

Man muss nicht mehr auf "die Richtige" abwarten, sondern kann sich mit Hilfe einer Spermaspende insemination. Es geht auch auf die moralischen Probleme ein, zeigt auf mögliche alltägliche Probleme als allein erziehende Mütter und gibt zahlreiche Praxistipps für Frauen, die diesen Weg in Betracht ziehen.

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Die Alcina (HWV 34) ist eine Dramma per musica in drei Aufzügen von Georg Friedrich Händel und seinem dritten nach Ariosts Orlando furioso. Alcina war nach dem Ariodanten die zweite nicht mehr für das King's Theatre in Heumarkt vorgesehene Opera. "in Covent Gardens Opernfortsetzung mit Mr. Rich" war Alcina die letze Opernoper der aktuellen Saison.

Alcina war in der Tat wie jede andere Opernserie Italiens: Händel schreibt wieder für hochkarätige Italiener wie Anna Strada, die beim Zuschauer immer populärer wird und dies vor allem durch Händels sicheres Gespür dafür, wie er ihre Gesangsstimme am besten zur Geltung bringt.

"Im Alcinaballett trat sie als Cupido auf, in einem Männerkostüm, das als ungehörig und unsittlich wahrgenommen wurde. "In dieser beruhigenden Sinnbildlichkeit geht es um nichts anderes als um das Zerbrechen von Alcinas Magie [....] Der Schönheitscharakter und ihre Inkonsequenz belegen die Kurzlebigkeit der Erdenfreuden, die kaum jemals wieder zustande gekommen sind [....]" Mary Pendarves, seine lebenslängliche Bewunderin und Nächste an der Bachstraße, hat am Vortag ihrer Mama über die erste Generalprobe von Alkina in Händels Hause geschrieben:

"Alcina wurde am 16. April 1735 in Covent Gardens uraufgeführt und eine sehr gelungene Reihe von achtzehn Vorstellungen, die letzte am zweiten Jul. Um Händel für ihre Aufenthalte in der edlen Staatsoper zu kompensieren, interessierte sich der Opernkönig Alcina besonders: "Diese wurde jedes Mal auf Antrag der Kaiser nach Hannover gebracht, bis der Kaiser nach Hannover ging und dann, allein auf Antrag Ihrer Königlichen Hoheit, bis zum Ende der Saison am zweiten Tag achtzehn Vorstellungen in Folge hatte.

Die Verlobung von Händels Premierministerin endet mit Alcina: "Gestern ging Signor Caristina, die bekannte Sängerin, die in den letzten Opernaufführungen im Gartentheater von Venedig auftritt. 1738 werden für 1738 wenigstens zwei weitere Vorstellungen der Alkina im Feber und August-Haus in Braunschweig unter der Regie von Georg Caspar Schürmann mit deutschem Rezitativ und der Taenzerin Sophie Amalia Bonnefond urkundlich erwähnt, danach verschwanden die Werke wie alle anderen Kaufleute, bis sie am 17. und 1928 von dem Kapellmeister Oskar Braun in Leipzig wieder belebt wurden.

Alcina wurde hier zwei Mal und in Deutsch (Textfassung: Herman Roth) mit der Choreografie von Erna Abendroth-Ihrke präsentiert. Die Uraufführung von Alcina fand am Freitag, den 14. Juli 1992, im Goethe-Theater Bad Lauchstädt in der ursprünglichen Sprach- und historischen Spielweise statt. Melisso und Melisso suchen das Schloß von Alcina und treffen ihre Schwägerin, die sich in den Mann gekleidet in ihrem eigenen Haus in Ricciardo verknallt (O s'apre al risso Nr. 1).

Die beiden Unbekannten werden von Morgana zum Schloss geführt, wo Ruggiero an der Flanke von Alcina steht, umringt von einem Ritter- und Frauenchor, der die Neuankömmlinge begrüßt (Questo è il cielo de' contenti Nr. 2). Ruggiero wird von Alcina gebeten, von ihrer Geliebten zu berichten (Di', cor mio, quanti t'amai Nr. 7).

Ruggiero wird von ihm gefragt, ob er sie erkennt. Ricciardo ähnelt ihm, aber er leugnet, dass er eine Pflicht gegenüber seiner Braut hat. Als er Alcina mag, macht er sich über ihn lustig (Di te mi rido Nr. 9). Er erfährt, dass er von Neid geplagt ist und dass sie die Macht der Nächstenliebe fühlt; Empfindungen, die sie bewegen (È gelosia, fortan è d'amore Nr. 10).

Enttäuscht von Morganas Täuschung will er nun auch Ruggiero davon überzeugt haben, dass Alcinas Geliebte Scheinheiligkeit ist. Wenn Alcina Ruggiero begegnet, beschuldigt er sie, Ricciardo untreu zu sein. Ruggiero enthüllt ihre wirkliche Persönlichkeit, aber er glaubte ihr nicht und vermutet - gereizt durch Oronte's Warnungen -, dass Ricciardo hinter Alcina her war (La boccia vaga, quell'occhio nero nero Nr. 14).

Morgens ermahnt Alcina ihn, dass er sie oder ihn in ein tierisches Wesen verwandelt, auf Betreiben des neidischen Vaters. Sie brüllten, während sie zu Alcina (Col celarvi für diejenigen, die dich einen Moment lang lieben, Nr. 16).

Ruggiero wird von Ruggiero (in Form von Atlante, dem Erzieher Ruggiero) als weibisch beleidigt. Von ihm bekommt er einen Anruf, um Alcinas Bann über Ruggiero zu ziehen. Der Ruggiero kommt zur Besinnung (Qualporteto mi reichiama Nr. 17). Er soll Alcina nichts sagen, auf die Pirsch gehen und ausbrechen.

Ruggiero drängt Melisso, an den verletzten Liebenden nachzudenken ( "Pensa a chi geme d' amor piagata" Nr. 18). Der Ruggiero fragt nach Verzeihung, denkt aber immer noch, dass sie Ricciardo ist. Ricciardo sieht aus wie ein anderer Zauberspruch von Alcina. Rachefeldzug für seine Brutalität (Vorrei vendicarmi Nr. 19).

Der Ruggiero ist unsicher, weil er nicht weiss, ob er eine Irreführung oder seine Liebhaberin wahrnimmt (Mi Lunsinga il dolce Affetto Nr. 20). Alkina will Ricciardo in ein Vieh umwandeln, wird aber von Morgen angehalten. Dass Ricciardo sie liebt und kein Konkurrent für Ruggiero ist, behauptet sie.

Der Ruggiero sagt Alcina, dass er auf die Suche gehen will. Wie Ruggiero sagt, ist er seinem Liebhaber ergeben - aber in Wahrheit bedeutet er eigentlich so viel wie Bradymante. Er kommt zu Alcina und fragt sie, ob sie ihn zu seinem Familienvater führt. Ruggiero wird betrogen und Ruggiero bereitet sich auf die Ausreise vor.

Alkina will unbedingt im Stich gelassen werden (Ah! mio cor! schernito sei! Nr. 24). Der Ruggiero fragt nach Verzeihung. Sie ist wütend und ermahnt die Liebenden, dass sie von Alcina gestraft werden. Der Ruggiero singt über die Schönheit der Landschaft, die bald wieder verschwindet, wenn der Magie der Alcinas Inseln ein Ende gesetzt ist (Verdi praati, self almee Nr. 26).

Dass Ruggiero seine Vorliebe für sie nur vorgetäuscht hat, weil sie ihn selbst immer noch lieb hat, ist für Alcina hoffnungslos. Morgans Verzeihung (Credete al mio dolore). Ruggiero, der nun offen zugibt, dass er mit seiner Frau Ruggiero gehen will. Nach Ruggiero kommen die beiden und sagen ihm, dass die Inseln von magischen Tieren und Waffen umringt sind.

Der Ruggiero muss in die Schlacht gehen, hat aber zugleich Furcht, den Ort in Ruhe zu verlassen (Sta nell'Ircana Nr. 33). In der Zwischenzeit will er die Magie, die über der ganzen Welt herrscht, auflösen und allen das nötige Wissen zurückgeben (All'alma feedel Nr. 34). Ruggiero hat die Schlacht für sich entschieden und bedroht nun die Stadt.

Alkina betrauert (Mi restano le Lagrime Nr. 35). Alkina hat ihn gehört und läßt einen gezähmten Loewen aus einem Vogelkäfig, der vor Oberto liegt. Wenn Alcina das Vieh selbst umbringen will, zeigt er mit dem Spieß auf sie (Barbara! Io ben lo so Nr. 37). Ruggiero und Alcina treffen sich ein weiteres Mal.

Alkina fragt und bedroht ihn zu verweilen, aber ihre Kräfte sind weg (Non è amor, geb. 38). Der Ruggiero nähert sich der Urnen, um sie mit seinem magischen Ring zu zerschlagen. Alkina will ihn aufhalten, und Brady hat ihn. und Morgana fordert sie auf, dem nachzukommen. Durch den Zusammenschluss von melissa und Óronte sind Alcina und Morgana verloren.

Der Ruggiero sprengt die Urnen und die ganze Szenerie zusammen. "Carestini schickte die Aria Verdi praati, die in jeder Vorstellung der Alcina immer mehr als einmal zu Gehör gebracht wurde, zunächst an Handel zurück, weil er nicht wusste, wie man sie singt. "Alcina hat die wenigen echten Freundinnen, die Handel noch hatte, zu einer freudigen Erregung gebracht und sie umso mehr in ihren Kampf für seine besiegte Sache entlassen, als er selbst auf jegliche Werbung verzichtete und schweigend und aufsässig nur mit den Mitteln seiner Art kämpfte.

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Jahrgang 1978, Deutsches Verlagshaus für musik, Leipzig, ISBN 3-7618-0610-8 (Unveränderter Nachdruck, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4). Jahrgang 4, Deutsches Verlagshaus für musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1. Silke Leopold: Handel. Verlagshaus Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 Friedrich Chrysander: G. F. Händel. 2. Der zweite Teil, Breitenkopf & Härtel, Leipzig 1860 Anthony Hicks: Alcina, eine Einführung.

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Hochsprung zu: abcd Christopher Hogwood: Georg Friedrich Händel. Inseln Verlagshaus, Frankfurt am Main/ Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5, S. 222 ff. Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Bd. 5 Nr. 3 des Deutschen Verlages für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1, S. 252 u. a. Hrsg. v. 252 u. a. m. Charles Burney: A general history of music: ... Vol. Nr. 3, London 1789, Reprint der Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1, S. 383 f.

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