Dieser Artikel beschäftigt sich mit 33 Gemälden, die van Gogh zugeschrieben werden (Abb. 1, 2), die zunächst im Standardkatalog seines Werkes für authentisch erklärt, dann gemeinsam als falsch abgelehnt und später teilweise als authentisch reklassifiziert wurden. Aujourdar de l'été, un una sécurité, una sécurité, una sécurité d'écurité d'études künsteurs et de courts d'écurité befriedigende Schlussfolgerungen ziehen.
Mon père, Walter Feilchenfeldt, der damals zusammen mit Grüte Rings Mitarbeiterin und Geschäftsführerin der Berliner Kanzlei von Paul Cassirer war, verband eine Reihe von angeblichen Werken von van Gogh, die er als falsch anerkennt, mit Otto Wacker und löste damit den Skandal aus, der im Januar 1928 mit der Eröffnung der van Gogh-Ausstellung in Cassirer begann und im Dezember 1932 endete.
Die Erklärungen von Otto Wacker über die Herkunft seiner Gemälde und die peinliche Rolle der so genannten Kunstexperten sind nun letztendlich von rein historischem Interesse. Die Frage nach der Authentizität und Falschheit von van Goghs Werk bleibt ein lösungsbedürftiges Ergebnis, da Baart de la Faille 1928 zum Zeitpunkt des Wacker-Skandals den ersten Standardkatalog von van Goghs Werk vorgelegt hat.
Es ist wichtig, drei Arten von Fälschungen zu unterscheiden. Die Kontraste sind Fälschungen, d.h. Werke, die mit der Absicht gemacht wurden, zu täuschen. Die Arbeiten, die van Gogh zu Unrecht zugeschrieben wurden, nur weil sie Teil von Theos Domäne waren. Eine Mischung aus beiden, d. h. Werken, die van Gogh zu Unrecht zugeschrieben wurden, wurde mit der Absicht zu täuschen mit "Vincent" signiert.
Im Rahmen dieses Verfahrens würde ein Gericht den Betrug als noch verschlimmert betrachten, da Dokumente gefälscht wurden. Dieser Artikel ist als erster Schritt im Prozess der Reduzierung der Anzahl der Fälschungen gedacht, die im Standardkatalog von van Goghs Werk aufgeführt sind. Es ist die Zeit, in der die Herkunft aller Werke van Goghs, die ursprünglich nicht seinem Bruder Theo gehörten, und nach dem Tod seiner Witwe Johanna festgestellt wird, dass die Gemälde, die in der zweiten Hälfte der 1920er Jahre, 35 Jahre nach ihrer (scheinbaren) Entstehung, entstanden sind, aus dem Werk van Goghs entfernt werden können.
Es ist eine mehr als die 33 hier in Frage kommenden Werke, deren Stammbaum nicht weiter zurückreicht als der von Otto Wacker. Die Gerichtsverfahren, die in der Presse ausführlich behandelt wurden, trugen wesentlich dazu bei, van Gogh zu einem Begriff zu machen. Der Arbeitskatalog, die Veröffentlichung seiner Briefe, die Rekordpreise und die großen Ausstellungen haben ihm nicht so viel Publicity eingebracht wie der Wacker-Skandal und die damit verbundene Expertenschlacht.
Dieses Tableau, das dem Maler Bernt Grönvold gehört hatte, wurde an die Mannheimer Industrielle Sally Falk fÃ?r 133.000 DM verkauft. Der Preis ist einer der höchsten, der jemals in Cassirers Büchern für ein Werk einer beliebigen Schule zu dieser Zeit verzeichnet wurde. Das Unternehmen Cassirer hatte jedoch weniger mit van Gogh zu tun als vor dem Krieg, da die Beziehungen zu Johanna van Gogh unterbrochen worden waren.
Ein Pariser Werk von van Gogh war ebenfalls nur sehr selten auf dem Markt. Green Rings beschreibt diese Zeit als "den Beginn der großen Jahre eines illusorischen Wirtschaftsbooms, der dem Kunstmarkt eine kurze Periode echten Wohlstands bescherte. Die Experten von van Gogh - vor allem Baart de la Faille, H. P. Bremmer und Meier-Graefe - haben es bei der Betrachtung der Gemälde versäumt, ihr Wissen und ihre Erwartungen an van Goghs Werk mit dem visuellen Eindruck der Werke selbst in Einklang zu bringen.
Das Jugement der Gemälde von Wacker liegt daher sowohl im technischen Bereich als auch in der Frage ihrer Herkunft. Im Jahr 1925 wurde er Kunsthändler. Otto Wacker war in verschiedenen Berufen tätig. Es handelt sich um einen soliden Ruf bei Händlern und Experten im Bereich van Gogh, und de la Faille und Meier-Graefe unterstreichen ständig ihr Vertrauen in seine Integrität.
In der Person von Walter Feilchenfeldt und Grete Rings hatte Paul Cassirer auch mit Wacker zusammengearbeitet. Ensemble organisierte eine große van Gogh-Ausstellung anlässlich der Veröffentlichung des Standardkatalogs der Werke des Künstlers des Risses. Die Experten von Wacker und Cassirer sollten die Zeichnungen in einer neuen Galerie ausstellen, um Kredite zu erhalten.
Die Ausstellung von Gemälden in den Ausstellungsräumen von Paul Cassirer folgt, für die Wacker wiederum Leihgaben vermittelt. Die Firma Graefe half und ist gleichzeitig eines seiner bei Wacker erschienenen Bücher mit dem Titel Van Gogh der Zeiger. Die Einweihung der Gemäldeausstellung im Haus von Paul Cassirer stand unmittelbar bevor.
Die Fotos waren bereits aufgehängt, mit Ausnahme von vier, die noch von Wacker kommen mussten. Der Ort war für sie an den Wänden frei gelassen worden, und als sie ankamen, wurden sie an der Stelle platziert, die ihnen zugewiesen worden war, bevor sie aufgehängt wurden. Ein weiteres Beispiel ist die Ausstellung, die der Große Kreis durchläuft.
Die beiden waren sich einig, dass alle vier Fälschungen waren. Wir haben 12 Informationen darüber erhalten, und die Bilder wurden ihm zurückgegeben. Der Katalog raisonnà von van Goghs Werk, das gleichzeitig von De la Faille veröffentlicht wurde13, und die sorgfältige Untersuchung dieser Publikation haben gezeigt, dass nicht nur diese vier Gemälde, sondern insgesamt 33 verdächtige Gemälde, alle von Otto Wagner oder aus einer "Schweizer Privatsammlung".
" Die Galerien Thannhauser, Matthiesen und Marcel Goldschmidt, die Wacker van Goghs erworben hatten, kamen zu dem gleichen Schluss, informierten die Besitzer und übernahmen die Gemälde. Die Formation Hugo Peris, ein ausgebildeter Rechtsanwalt (der übrigens die meisten dieser Werke gekauft hatte), entschied sich, wie Wacker, auf der Authentizität von Wackers Gemälden zu bestehen, in denen er sie behandelt hatte.
Im Dezember 1928 erhob Mattiesen, vertreten durch den Verband der deutschen Kunst- und Antiquitätenhändler, Klage gegen Wacker. Das Ministerium hat erst 1932 die Anklage erhoben. Die Angelegenheit wurde am 6. August 1932 eröffnet. Van Gogh, der Neffe des Künstlers, war der erste, der als Zeuge gehört wurde.
In diesem Zusammenhang erklärte er, dass keine Fotos im Besitz seiner Familie an einen Russen verkauft worden seien. Die Person, die in den frühen Jahren Werke von seiner Mutter kaufte, war Paul Cassirer. Die Familie hatte ein Archiv der verkauften Fotos geführt. Die Dossiers zeigten nicht, dass ein Russe eine große Anzahl von van Goghs Werken gekauft hatte.
Das Projekt stammt daher nicht aus Theos Nachlass. Alors de l'études de l'été? Kommentar: Wie konnten 33 Gemälde zwischen 1890 und 1925 nacheinander verschwinden und durch Otto Wacker gemeinsam wieder auftauchen? Der Vorschlag, die Erfüllung seiner Aufgabe durch die Wahl der absoluten Objektivität aus den Augen zu verlieren, sei vom Zweifel überwältigt worden.
M. de la Faille nahm auf der Grundlage dieser neuen Gewissheit das Beispiel der fragwürdigen Malerei des Heuhaufens, die seiner Meinung nach in einer Weise ausgeführt worden sei, die genau der Beschreibung entsprach, die der Vater in einem seiner Briefe gegeben habe. Die Argumentation ist umso absurder, als er in seiner Pressemitteilung vom 10. August 1932 feststellt, dass die Bilder der Heuballen F625bis und F736 authentisch sind, während er in der Neuauflage seines 1939 von Gogh bei den Publishern veröffentlichten Werkverzeichnisses von Par aguayer, nur den F625bis als authentisch erwähnt.
Es handelt sich um sechs Gemälde von Wacker, darunter F736, die in einer Beilage als authentische Werke hinzugefügt wurden. Die Experten H.P. Brammer, W. Scherjon, Jos de Gruyter und andere aus den Niederlanden teilten seinen Standpunkt, während alle deutschen Spezialisten gemeinsam alle Bilder von Wacker als falsch eingestuft hatten. Die Datenlage der van Gogh-Experten verwandelte sich dann in einen nationalen Machtkampf zwischen Akademikern.
Der Restaurateur Kurt Wehite hat Röntgenaufnahmen von einem echten und einem gefälschten van Gogh gemacht, die deutlich einen Unterschied in der Technik der beiden Gemälde zeigen. Ironischerweise war das Bild, das als Zeuge in diesem Bereich verwendet wurde, das Weizenfeld mit Mäher (Abb. 4, 5), das im Katalog von 1970 als falsch eingestuft wurde. 25 Es hatte zur Nationalgalene gehört und verschwand im Zweiten Weltkrieg,
Es ist unmöglich, mit heutigem Fachwissen zu einem stilistischen Urteil zu gelangen Der Ursprung dieses "wahren" Bildes lässt sich nicht direkt auf die Familie van Gogh zurückführen, sondern auf den Pariser Kunstmarkt, der es ermöglicht, dass es sich um eine Fälschung handelt; in diesem Fall hätte die Radiographie nur bewiesen, dass die beiden Gemälde von verschiedenen Schmieden stammen.
Die Situation war noch verwirrender, da die Polizei nach der Durchsuchung von Wackers Haus unter Düsseldorf eine weitere Kopie des Objekts fand und beschlagnahmte (Abb. 6). Kommende Malerei entstand, wie auf dem Foto zu sehen ist (Abb. 7), an vielen Stellen, ein Prozess, der bereits zum Zeitpunkt des Prozesses die Wacker van Goghs zu beeinflussen begann.
Es ist klar, dass sie gezeigt haben, dass 11 der 16 untersuchten Werke gefälscht sind. Es ist nachvollziehbar, dass der Schmutz und die Schnitte, die künstlich eingebracht worden waren. Die Klausel zeigt, dass die Bilder mit der bewussten Absicht ausgeführt wurden, sie authentisch aussehen zu lassen.
Die Künstler Walter Feilchenfeldt und Grete Rings bezeugten, dass sie all diese Bilder in den letzten Jahren bei sehr unterschiedlichen Anlässen gesehen hatten und sie entweder deshalb abgelehnt hatten, weil sie gleichgültig waren oder weil sie falsch waren. Wir haben 29 auch in Russland nach dem fragwürdigen Besitzer gefragt.
Auf n' t gibt es keinen bekannten Sammler mit Werken von van Gogh. Die Einzelheiten des Wacker-Falls waren bis in die Sowjetunion gegangen. Justizministerin Thannhauser bezeugte, dass er 1927 eine Van-Gogh-Ausstellung veranstaltet habe. Die Wacker hatte ihm ein Bild gegeben, das er trotz seiner zweifelhaften Herkunft gekauft hatte.
Après la Otto Wacker lebte nach dem Krieg in Ost-Berlin. Aujourdías, votre un una puede la question d'été. Der Generaldirektor von Paul Cassirer, Theodor Stoperan, veröffentlichte vor dem Ersten Weltkrieg einen Artikel zu diesem Thema, der besondere Erwähnung verdient, da er darauf hinweist, dass es sich um vorsätzliche Betrügereien im Falle solcher Fälschungen handelt.
"Es ist einleuchtend", schrieb er, "nachdem ich mich seit 1901 mit van Goghs Werken beschäftigt hatte und nach dem Aufstellen und Aufhängen von etwa 12 van Gogh-Ausstellungen, dass die 16 im Kronprinzenpalais gesammelten Gemälde bewusste Fälschungen waren. Diese Tatsache hatte sie wie van Goghs aussehen lassen, mit der Absicht, sie als authentisches Objekt zu verkaufen.
Die Prüfung der Bilder wird nicht nur durch künstlerische Elemente verraten, die für den Experten das wichtigste Kriterium sind. Die Unterschiede zwischen dem echten van Goghs und diesen Fälschungen sind für alle Laien offensichtlich. Die authentischen Werke, die van Gogh während oder nach seinem Aufenthalt in Paris geschaffen hat, sind alle auf typisch französische Leinwände gemalt.
Der Anfang der Fälschungen ist mit kleinen Drucken auf der Leinwand verbunden, die den Eindruck erwecken sollen, dass neu gemalte Gemälde noch nass übereinander gelegt wurden. Wenn Sie das getan hätten, hätten sich diese Eindrücke über die gesamte Fläche des Gemäldes ausgebreitet und wären nicht auf wenige Stellen beschränkt gewesen.
Auf keinen Fall gibt es solche Spuren auf van Goghs authentischen Werken. "? Dies ist auch in van Goghs authentischen Werken nicht zu finden. Die Risse in einigen authentischen Werken sind nur längere Risse in der Farbe, die durch das Aufwickeln der Leinwand entstehen. Von Gogh hat immer alla prima gemalt und nie mit Farbschichten gearbeitet, und deshalb wurden seine Bilder nie von Rissen beeinflusst.
Die Bekleidung einer oberflächlichen Kopie eines Werkes von van Gogh ist scheinbar einfach. Es ist nicht allzu schwierig, van Goghs Verstand in solchen Fälschungen zu erfassen, oder was der Betrachter als seinen Verstand betrachtet. Das Auto wird immer wieder als unverständlich empfunden, und zwar aus dem einfachen Grund, weil der Fälscher das Modell wiederum nicht verstanden hat.
Die Tableaus von Wackers Gemälden scheinen mir heute unbestreitbar zu sein. Abhängig davon, ob es sich um das gesamte Werk einer einzelnen Person oder um das gleiche Datum handelt, ist es jedoch schwieriger zu wissen, da sie verschwunden sind und nicht mehr untersucht werden können. Wenn man davon ausgeht, dass die Fälschungen auf Originalen basieren, bleibt die interessante Frage, wo sich die Originale zum wahrscheinlichen Zeitpunkt der Fälschung befanden.
Es ist eine Tatsache, dass ein großer Teil dieser Originale in der Ausstellung des Kölner Sonderbundes 1912 zu sehen war. Die anderen, die Teil zugänglicher deutscher Sammlungen waren, oder van Goghs Zeichnungen, von denen einige sogar zu Wacker gehörten, wurden verwendet. Die Trois, die nicht direkt an van Goghs bestehende Werke angelehnt waren, stammten von Pariser Kunsthändlern und waren deutlich älter als die Fälschungen mit direkten Modellen.
Die Schuffeneckerin Amédée und ihr Bruder Emile, der Maler, stehen im Verdacht, zumindest an den Werken van Goghs manipuliert zu haben. In Anbetracht von F776, der Version von Daubignys Garten, in dem die Katze gemalt wurde. Die beiden Versionen, F776 und F777, befanden sich im Besitz von Amédée Schuffenecker, und die Katze verschwand dann aus der F776.
Beaucoup van Gogh zugeschriebene fehlerhafte Werke sind im Werkverzeichnis des Rift von 1928, 1939 und leider sogar in der Ausgabe von 1970 aufgeführt. Die Fotos von Wacker zeigen in der neuesten Ausgabe die beiden Pappeln auf einer Straße über die Hügel (F639) mit Vorbehalten, d.h. sie werden von de la Faille und W J de Gruyter als authentisch akzeptiert und von J G van Gelder, A Wammacher, J Hulsker und Hsgerson, abgelehnt, während die Felder (F812), die von de la Faille abgelehnt wurden, als authentisch registriert werden.
Es ist möglich, mit Hilfe der Verkaufsunterlagen und anderer Dokumente der Familie van Gogh, des Inventars von Andres Bonger aus dem Jahr 1891, der Rechnungsbücher von Kassirer, der Dokumente des Nachlasses Vollard und der Galerie Bernheim-Jeune die frühe Herkunft der Gemälde und damit ihre Authentizität festzustellen.
Im Falle von Werken, die nach einigen Jahrzehnten plötzlich und unerklärlich auf dem Kunstmarkt in Paris oder Berlin erschienen sind, muss es möglich sein, durch sorgfältige Prüfung und neueste wissenschaftliche Untersuchungen festzustellen, ob sie echt oder falsch sind. Auf der Grundlage der Faille werden wir jedoch ein Werkverzeichnis von Vincent van Gogh erstellen, das unter Verwendung der uns vorliegenden Informationen über die Herkunft der Bilder und der Möglichkeiten der Datierung der in seinen Briefen enthaltenen Werke eine Analyse der Arbeit des Künstlers darstellt.
Cela de la mythos de l'été um den Menschen, aber zum ersten Mal wird es der Realität des Genies von van Gogh, seiner Entwicklung, seinem Farbsinn und seinen künstlerischen Absichten und Bestrebungen gerecht. Berlins [1932]; Frank Arnau, Kunsten der Fälscherâ "Fälscher der Kunsten, Düsseldorf 1956, S. 185-97; Sepp Schüller, Fälscher, Händler und Sachverständige München 1959, S. 106-20; Lawrence Jeppson, The fascinating scududs, New York 1970, S. 81-103.
5 Siehe Walter Feilchenfeldt, Vincent van Gogh & Paul Cassirer, Berlin: the reception of Van Gogh in Germany from 1901 to 1914 (Cahier Vincent, 2), 20. 1988, p. S. 41. 6 Julius Meier-Graefe, "Handel und Händler," Die Ausstellung und ww.
206: "Van Gogh ist derzeit unter annähernd auf dem gleichen Level wie Cézanne auf dem Handel erhältlich und ist in den vergangenen zehn Jahren, seit seinem Tod, beinahe innerhalb von zwei Jahrzehnten, vier- bis sechshundert Mal, zwanzig bis vierzig Mal aufgestiegen. Die 9 Green Rings, "Der Herbst Wacker", und Künstler 31 (1932), S. 160: "...der Anfang der großen Jahre des wirtschaftlichen Scheinblutens, das dem Kunstexperten eine knappe echte Blüte brachte.
Bei van Gogh sehen er nicht nur die Schopt'er-Bilder in schönen Farben, er vergöttert in sich die Persönlichkeit mit dem tragischen Genia-lischen Schicksal des Lebens, den Autor der erschütternden schriftlichen Bekenntnisse: van Goghs Gemälde sind zugleich eine Form des Autogramms des Dichters. "10 Lake Vincent van Gogh: Brief an seinen Schwager, Berlin 1914, Vorwort von Johanna van Gogh-Bonger.
Van Gogh: erste große Ausstellung seiner Entwürfe und Wasserfarben, Berlin (Otto Wacker) in den Jahren 1 927. 12 Sie waren die Modelle B418bis, F527bis, F625bis und F691. Der 13. J.B. de la Faille, L'Oeuvre de Vincent van Gogh, Paris & Brüssel 1928. 14 Lake "Die falsche van Gogh's", Berlin Tagblatt, 3. August 1932.
Brief von V.W. van Gogh an J.-B. de la Faille, 16. März 1028, Rijksmuseum Vincent van Gogh (Vincent van Gogh Foundation), Amsterdam. Erklärung von J.-B. de la Faille, Berlin, 10. Mai 1932. Die Benutzer akzeptieren nun die Werke F418, B523, F625bis, F639 und F736.
"Berlinisches Tagblatt, 11. 4. 1932. 18 J.-B. de la Faille, Van Gogh, Paris 1939, die Originalbilder sind F385, B523, B418, B736, B614, B639. 19 Ebd. S. 553. 20 "If Sachverständige erren...," berichtet berichtet Bernhard Börsen, 17. 4 32. 21 "Experts in the Van Gogh Trial," Berlin Tagesblatt, 12. - 4 32, original F385, H418, H523, H614, H625 bis, H639, H736, H824, fake: H387, H42I, H616, H685, H691, H813, H705, H713.
23 "Drei Künstler sollen im Van-Gogh-Prozess aussagen", Berlin Tagblatt 14 AppnI 1932. 24 "Van Gogh im Rontgen-Bild", Berlin Tagblatt 14 4.4.1932. 25 J -B de la Faille, Die Werke von Vincent van Gogh seine Malerei und Zeichnungen, Amsterdam 1970, S. 594. 26 Theodor Stoperan, "Was wird aus den van Gogh Falschungen?
"7 "7 "Das Kunststoffblatt (13) 1929, S. 346. 27 Siehe Anmerkung Nr. 23. 28 "Van Gogh-Prozess vor dem Ende", Berlinisches Tagblatt, 14. 4. 1932. 29 "Wo kommen die van Goghs her? "Berlinisches Tagblatt, 8 von 1932. 30 "The verdict against Wacker," Frankfurt newspaper and Handelsblatt, 20 von 1932. 31 Stooperan, loc. cit.
Ebd.: "Die 16 Gemälde, die im Kronprinzenpalast vereint sind, haben keinen Zweifel in meinem Kopf hinterlassen, der mich seit 1901 mit van Gogh beschäftigt und etwa 12 Austellungen seiner Werke und auch gehängt, darüber, die Absicht, dass sie bewusst sind, versammelt hat in Erinnerung. Den Eindruck von echten van Gogh's Bildern zu schaffen, die mit der spezifischen Intention produziert werden, als eigenhändige Works by van Gogh vermarktet zu werden.
Jedes reale Gemälde von van Gogh aus seiner Zeit während oder nach dem Besuch in Paris ist auf die typisch französische Leinwand gemal. In realen Werken von van Gogh finden Sie Abdrücke dieser Form nicht. Die Farbpalette kleidet Sprünge in allen Talbildern, den sogenannten Craquelüren, die in keinem wirklichen van Gogh zu finden sind.
Seit jeher hat Van Gogh Al Gnma und nie andere Farbtöne gezeichnet übereinandergesetzt, so dass seine Gemälde nicht zerknittert sind. Aus diesem Grund und weil er seine Gemälde immer schnell in einem Arbeitsgang gezeichnet hat, haben sie den wunderbaren Schmelz, den Schimmer und die Eleganz, die der Künstler Fälscher nachahmen kann.
"35 Julyen Luclercq, Ausstellungskatze Van Gogh, Paris (Galerie Bernheim-Jeune) 1901, handschriftliche Anmerkung, Bibliothek des Rijksmuseums Vincent van Gogh (Vincent van Gogh Stiftung), Amsterdam "Vermutungen der Ausstellung als nicht von Vincent stammend hatte ich sie zuerst hinzugefügt, ohne sie zu sehen. "36 De la Faille, op cit (Note 2), S. 17. Das Rijksmuseum Vincent van Gogh, Amsterdam 1987, S. 365 (abgelehnte Werke F215b, F215c, F215d, F233).
Siehe Ein detaillierter Katalog der Gemälde und Zeichnungen in der Sammlung des Kröller-Müller Nationalmuseums, Otterlo 1980. 39 Rings. op cit (Anmerkung 9), S. 165 "Technische Testmethoden sind erwünscht, wenn sie, wie in diesem Fall, als Nebenwissenschaften erscheinen, pnmär muss die intuitiv-jeweilige menschliche Kognition sein, die durch die Ergebnisse der Technologie gesteuert werden kann glücklich gestützt und S. 165.
"40 "Chronik: die gefälschten van Gogh-Bilder", Art und Künstler 28 (1939), S. 262: "Trotz unbestreitbarer Zeugenaussagen, die ich auf der Händen aufbewahrte, stieß ich auf eine undurchdringliche Mauerteile, die von Reichtum und Leuten von der Universität Duisburg gebaut wurde, in deren Interesse es war, alle Secrets zugänglich zu machen."